Un banquero suizo busca a su socio en la Argentina de finales de la dictadura. Es, sabemos, un desaparecido. Pero Azor no es (o no es “solo”) una película “sobre los desaparecidos”, sino otra cosa: sobre un mundo que se monta encima de otro, sobre un universo opresivo y ostensiblemente falso que, se decide o no, debe romperse para alcanzar cierta verdad. El contexto histórico y el clima tienen por fin anclar un relato universal para que se vuelva creíble, en lugar de señalar con el dedo.
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